Когда речь заходит про Джона Карпентера, то люди вспоминают его в первую очередь как режиссёра культовых слэшеров, хотя в восьмидесятые он занимался далеко не только ими. Покопавшись в его фильмографии, мы можем отыскать одну интересную работу, которая внезапно отмечает попытку режиссёра в создание собственной сатирической антиутопии. И если в случае Тоуба Хупера приходилось ловить воздух, то с «Чужими среди нас» всё куда очевиднее.

Однако как только оковы цензуры пали, весь накопленный спектр гнетущих эмоций совокупился с энтузиазмом молодых режиссёров и вскоре породил самую кровавую эпоху изощрённого американского кино. С развязанными руками киноделы решились на самые смелые и отбитые эксперименты, поскольку теперь рейтинг R мог стерпеть практически что угодно. Пик этого буйства низкобюджетных извращений кинематографа пришёлся на эпоху восьмидесятых, когда по иронии судьбы президентом Штатов стал Рональд Рейган. Эпоха эта не нуждается в представлении даже тем, кто совсем ничего не знает из истории американской культуры, ведь сегодня на эстетику того времени ссылаются все кому только не лень. Но ещё до того как восьмидесятые провозгласили себя королём слэшеров, миру явился тот самый облик настоящего кошмара и нечеловеческой жестокости, который задрал планку дозволенного и громче всех объявил, что теперь на экране резать можно всех.

В 1960 году на основе романа американского писателя Роберта Блоха выходит фильм, не нуждающийся в представлении. И хоть поначалу критики приняли картину холодно, с течением времени триллер Хичкока всё-таки обрёл свой нынешний статус культовой работы за всю историю кино. Для некоторых «Психо» и вовсе стал воротами в мир фильмов ужасов, продемонстрировав пример грамотного сплетения интриги и страха без чрезмерной эксплуатации откровенного насилия. С годами классика Хичкока не старела, а только набирала популярность, из года в год отстаивая своё почётное место в массовой культуре. Так было вплоть до 1998 года, когда Гас Ван Сент из благих намерений снял один из самых ненавистных фильмов всех времён, который до сих пор остаётся невероятно противоречивым, странным, но оттого не менее любопытным экспериментом от мира кино. По иронии судьбы американский режиссёр всего лишь снял «Психо» Хичкока ещё раз.

Если взглянуть на сюжет «Забавных игр» в отрыве от попыток анализа, осмысления и поиска двойного дна, то по итогу мы имеем структуру весьма классическую и знакомую большей части зрителей, поскольку её так и хочется сравнить с историей из какого-нибудь молодёжного слэшера. Из-за чего лично я тут же задал режиссёру вопрос: так что ты хотел мне рассказать, если сама по себе история проста как день? И вот тут-то нам на помощь идёт не только полученная ранее информация о личности режиссёра, но и те самые детали, которые делают фильм весьма странным.

Сгубило «Комнату» несколько вещей. Главным образом излишняя претенциозность её незадачливого создателя Томми Вайсо — человека не столько глупого, сколько до умиления наивного. Написав пьесу в 2001 году и не сумев её опубликовать, Томми решил: а почему бы мне не экранизировать собственное произведение? Не имея ни опыта, ни таланта Томми всё-таки скопил внушительные шесть миллионов долларов необходимого бюджета благодаря развитию личного бизнеса и уже в 2003 году приступил к съемкам своего грандиозного фильма. Проблема Томми была в том, что он абсолютно ничего не понимал в драматургии, кинематографе и во всём том, что так необходимо для хорошей режиссуры.